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，重生之大建筑师
李庆熙刚想问点什么，可转念一想就明白了，人家刚上大一的时候就给贝聿铭挑出了一大堆毛病，要说在建筑界的地位，贝聿铭可比黑川纪章强多了，人家刚上大学就不虚贝聿铭，现在又怎么会担心黑川纪章呢？
嘿嘿，这下有热闹看了，不知道小楼看到黑川纪章的设计时，会不会和当初看到香山饭店的设计方案一样，上来就直接挑出一大堆毛病啊。
飞机降落在东京羽田国际机场，下了飞机办完手续出来，就看见上次跟着黑川纪章离开，在他的事务所学习的清华建筑系学姐周燕珉在出口处等候，旁边还有一名二十来岁，留着中长发，脸蛋胖乎乎的男子站在那里，举着写有林楼名字的牌子迎接自己。
“哎呀，还劳烦学姐过来迎接，实在是不好意思，这位先生是？”林楼上前打了个招呼，见他有点迷茫又换成英文自我介绍一遍，这下对方就听清楚了。
“林先生您好，我是矶崎新建筑事务所的SHIGERUBAN，欢迎您来东京！”年轻人先来个九十度的鞠躬，然后才和林楼握手。
哦，我说怪不得看着有点眼熟呢，原来是坂茂啊，这位日后也拿到了普利兹克奖，而现在才刚刚从库伯联盟建筑学院毕业，正在矶崎新的建筑事务所学习。
林楼对他的印象还是很不错的，坂茂喜欢使用一些超常规的手法来设计建筑，曾经用中国竹编帽子设计了法国蓬皮杜中心新馆，从其他153名竞争对手中脱颖而出；日本神户大地震时，他仅用一天时间，为失去家园的灾民盖起了一座纸筒教堂；他还提出用传真纸筒芯代替钢筋水泥的想法。
不过林楼对他的好感更多的来源于2008年汶川大地震时，坂茂曾经参加过国际灾后重建，为中国提供了不少帮助。
“矶崎新先生听说你要来很高兴，所以就派坂茂先生一起迎接你来了，矶崎新先生和黑川先生为你准备了欢迎宴，待会儿先送你们去酒店休息下，然后就一起去用餐。”周学姐介绍道，看着林楼的眼神颇为羡慕，她来的时候可没有这种礼遇。
出了机场上车离开，进入市区后，街上满是八十年代东京的浮华景象，现如今广场协定还没有签署，正是日本经济发展速度最快的时间，街道两边的行人脚步匆匆，衣着奢侈，脸上洋溢着自信的笑容，谁又能想到，仅仅两年后，这一切就都破灭了呢？
黑川纪章给他们安排的酒店是东京帝国饭店，这家酒店位置十分优越，距离日比谷地铁站仅需要一分钟，步行至名店林立的银座，丸之内也只要5分钟，观光游览浅草、秋叶原以及刚刚建成的东京迪士尼都很方便。
不过对建筑师来说，这家酒店最值得关注的地方却不是这些，而是现代主义四大师之一的弗兰克-赖特也为这座酒店做过设计，在黑川纪章自己设计的六本木王子饭店还没有建成之前，要招待建筑师的话，实在是没有比这里更好的选择了。
林楼还要在东京待好几天，所以并没有急着马上参观欣赏赖特的作品，而是先去房间稍微休息了一会儿，在和坂茂、周学姐一起参加黑川纪章为他准备的晚宴。
参加这次晚宴的除了黑川纪章和矶崎新之外，还有和黑川纪章同为“新陈代谢派”一员的桢文彦、菊竹清训两位大建筑师，正在给伊东丰雄打下手的妹岛和世跟坂茂一样，在这种场合只能给他们端茶递水了。
矶崎新、桢文彦、伊东丰雄、坂茂、妹岛和世……小小的料理亭里竟然挤进来五位普利兹克奖获得者，这一幕一定要拍下来啊。
林楼和黑川纪章等人没有马上就开始聊中日青年交流中心的设计，而且喝着清酒聊起了彼此对建筑的看法，大家伙的设计理念虽不相同，但都能理解对方的想法，聊起天来还算比较愉快，而坂茂、妹岛和世和李庆熙等人大部分时间就只能听着了。
吃饱喝足之后，大家商量起了接下来几天的计划，黑川纪章建议道，“林桑，你应该还是第一次来东京吧？好不容易来一趟，不用急着马上开始工作，明天我安排人带你在东京到处逛逛，等后天的时候我们再聊项目好了。”
林楼自无不可，东京还是有很多大师作品的，他自己在后世倒是来过很多次，不过李庆熙等人确实是第一次来东京，所以刚好可以利用这个时间带他们去看看，帮他们开阔眼界。
带着微微的醺意回到东京帝国饭店，休息一晚，第二天一早周学姐和坂茂又各自开车过来接他们了，“小楼，你想去那些地方？”
“就按照日本建筑师的谱系顺序来参观好了，第一站不用开车，咱们就走去丸之内看看约西亚-肯德尔先生设计的丸之内商业区吧！”
自从佩里将军黑船事件以来，欧美殖民者很快把工业文明播撒到日本，现代建筑学也不例外，和欧美的学院派有所不同，受传统工匠文化的影响，日本的建筑师们的师承关系相较而言比较明显，可以总结出几条清晰地谱系。
而最早来到日本的一批西方建筑师中，影响力最大的就是约西亚-肯德尔了，肯德尔曾就读于伦敦大学，毕业后就职于当时被称为歌特式建筑权威的WilliamBurges建筑事务所，于明治10年，受到日本政府的聘请来到日本，年仅24岁。
肯德尔在当时的工部大学校任教的同时，还隶属于当时的工部省，设计了位于上野的博物馆、鹿鸣馆等各种政府相关设施，其后，还独立设计了东京尼古拉教堂，横滨山手教堂、三井家迎宾馆、岛津忠重公馆、古河虎之助公馆等，此外，还参与设计了许多与岩崎家及三菱有关的建筑。
正是他把原本荒芜一片的东京丸之内地区建设成为现代化的商业区，为大东京圈奠定了雏形。
“林桑对日本建筑史也非常熟悉啊！话说起来，林桑也和肯德尔先生一样，都是建筑界难得一见的青年俊才啊！”坂茂说话的时候有些羡慕，肯德尔24岁就设计了大量作品，眼前这位更是二十岁就拿到了威尼斯建筑双年展金狮奖。
而他现在已经二十七岁了，还在给人打下手，不知道什么时候才能像这两位年少成名的建筑师一样，开始独立设计作品呢。
参观完丸之内附近肯德尔的建筑作品，留下了一些拍摄照片，以及手绘速写之后，他们又前往下一站日本银行总部。
辰野金吾、片山东熊、曾根达藏都是肯德尔培养出来的优秀建筑师，而其中名气最大的则是辰野金吾。
在辰野金吾活跃的年代，正是日本本土文化和西方文化碰撞，新鲜事物应接不暇，社会充满活力的历史阶段，既所谓的“大正浪漫”，看过《坂上之云》的大概能明白，另外虹猫在《陕西坑》里也有关于“大正浪漫”时期的经典描述。
辰野金吾后来成为东京帝国大学工科部的部长，算是日后再在建筑界占据主导地位的“东大派”的宗师，而日本银行本部则是他最出色的作品。
这座墩实的建筑卓而不群地置身于金融街的现代主义高楼大厦丛林中，从这座建筑身上可以找到各个时期的古典主义元素，强调几何纯净性的山墙，华丽的科林斯柱式，佛罗仑萨式的穹顶，巴洛克式的追求自由动态的圆弧形转角，这是一座彻底地向西方致敬的建筑。
但是在不远处的东京车站，就能看到辰野金吾的建筑理念慢慢产生了变化，东京车站比日本银行轻快多了，也可以看出辰野金吾在晚年逐渐从西方古典主义的样式中解放出来，开始追求更有趣味，更加自由的表现，甚至可以在立面上看到***式的小尖顶。
除了肯德尔之外，还有两位西方建筑师对日本建筑界产生了巨大的影响，设计了东京帝国饭店的赖特是一个，法国的柯布西耶则是另外一位。
赖特在设计东京帝国饭店的时候，收下了远藤新等三位弟子，之后还把他们带回自己在美国的工作室。
而毕业于东京帝国大学工科部的前川国男，学生时代接触柯布的设计思想以后被深深吸引，自学法语来到巴黎为柯布做草图设计；回国以后，开始宣扬柯布西耶的建筑理念，而丹下健三也在岸田的工作室学习，并深受其影响。
而丹下健三则是以二战为界日本建筑史承前启后的关键，在他之后一代的日本建筑师几乎都深受其影响，在六十年代日本经济复苏之时，丹下健三和前川国男成为日本建筑界的领军人物。
并留下了东京奥运会代代木体育场主馆、东京都厅舍等经典作品，所以林楼他们在看完东京车站之后，又来到了代代木体育馆。
代代木体育馆采用高张力缆索为主体悬索屋顶结构，创造出带有紧张感和灵动感的大型内部空间。
游泳馆的平面如两个错置的新月形，球类馆平面如蜗牛形，类似海螺的独特设计给人带来巨大的视觉冲击；而实际上，这种造型的灵感则来源于日本古代的巴纹。
巴纹最早源于中国商代青铜器上的纹饰，在日本原本是祭拜武神的八幡宫神纹，而后流行于武家社会；战国时期，许多日本大名的家纹都带有巴纹。
这一设计可以说是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，其最大限度地发挥出丹下将材料、功能、结构、比例，直至历史观高度统一的杰出才能。
该建筑是丹下健三，也是日本现代建筑发展的一个顶点，日本现代建筑甚至以此作品为界，划分为之前与之后两个历史时期；同时这座建筑也为丹下健三赢得了普利兹克奖。
矶崎新和黑川纪章都是是丹下健三学生，同时也是新一代日本建筑师的代表，桢文彦、菊竹清训则可以算作和他们同一时期的建筑师。
另外，和日本绝大多数领域一样，以关原为界，关东关西之间总要分个高下，建筑界自然也不例外。
肯德尔去世后不久，“日本建筑士会”和“关西建筑协会”分别在东京和大阪成立，以关原为界，关东与关西作为两股地域分野的文化势力，对日本建筑师的谱系传承也产生了微妙的影响。
矶崎新和黑川纪章可以算作关东建筑师的代表，而菊竹清训则是大阪建筑师的领军人物；而安藤忠雄在建筑界属于孤魂野鬼，完全是自学成才，没有事成，不过一把情况下还是把他算在关西建筑师的行列之中。
陪同林楼他们一起参观的坂茂，则是海归派的代表，虽然在矶崎新的事务所里工作过，但建筑理念明显不同，倒是和隈研吾有点接近，都喜欢使用非常规的建筑材料。
在东京转了一大圈，消耗了一大堆胶卷，留下了不少建筑手绘，回去的时候李庆熙等人脸上虽然满是疲惫，眼神中却满是兴奋，和之前去巴黎、威尼斯一样，这次的东京之旅也帮他们开阔了眼界，为他们带来了巨大的收获。
眼界和见识对一名建筑师来说太重要了，或许等这次回去之后，他们再设计新的建筑作品，就跟以前大不一样了。
回到东京帝国饭店，趁着天还没黑，他们又好好参观一番，拍了许多照片，绘制了不同角度的建筑手绘，这才开始用餐休息。
睡一觉醒来，吃完早餐，跟随周学姐一起来到黑川纪章的建筑事务所，这次来东京的主要工作终于要开始了。
“林桑，我们先交换彼此的规划设计图稿，然后再讨论吧！”黑川纪章已经提前让人把自己的作品挂好了。